编者按：当前网络文学的创作生态呈现出新的面貌，精品化已成为行业共识，现实题材成为关注焦点，同时，传统热门题材也在叙事深度与人文关怀上实现了创新突破。然而，部分作品情节套路化、内容同质化以及“伪现实”等创作瓶颈依然存在。前段时间，第二届新时代网络文学“白马奖”推出5部年度大奖作品及新人榜、改编榜和海外传播榜等系列榜单。今天，浙江日报文韵周刊邀请三位嘉宾，结合本届“白马奖”的获奖作九游品，共同探讨网络文学未来的破题与提升路径。
学术主持 夏烈：中国作协网络文学研究院副院长、浙江日报文艺评论版特约主编
夏烈：各位好！从2025年和2024年的“白马奖”获奖作品来看，现实题材的崛起非常明显。各位如何评析这一趋势以及2025年获奖的现实题材佳作？这对当下网文创作总体意味着什么？
许苗苗：现实题材自中文写作在互联网出现时就已经诞生，是自发的网络写作中历史最长久，触达人群最广泛的一类。20世纪90年代初北美互联网的留学生小说、新世纪到来前BBS上的闲聊式写作、我国第一个文学网站“榕树下”挖掘出的大批文学精品，都以现实题材为主。商业化的文学网站主推通俗类型小说，带动了幻想网文的繁荣。但在博客、长微博、微信公众号等平台上，自发的现实写作却从未缺席，并在出书或改编为影视剧后成功引发全社会关注。
近年来，职业化网络文学竞争愈发激烈，起初新鲜的玄幻类作品市场日趋饱和，而现实题材作品却稳扎稳打。两届“白马奖”现实题材获奖作品涵盖了强国、非遗、行业、美好生活等类型。第一届的《生命之巅》《一路奔北》《金牌学徒》通过医护人员、科研工作者、技术工人等的故事展现出各行业魅力，第二届的《飞流之上》《奔腾》依然发挥网络小说讲故事的强项，前者聚焦传统文化传承，后者联系改革开放下城乡变迁，将大时代与小人物命运紧密结合，赋予开阔的时代主题以有血有肉的人物形象。
禹建湘：一批现实题材网络文学作品获得“白马奖”，发出了明确的信号：现实题材的走强，标志着网络文学正加速从满足“娱乐消遣”的亚文化产品，转变为承担记录时代、反映社会功能的新大众文艺作品。
网文的“爽感”也在升级，从单纯的“逆袭打脸”，转向基于共情、认同和奋斗的价值共鸣。Z世代作者正成为创作主力，他们成长于信息时代，具有更强的现实关怀和表达欲，也更乐于将个体经历融入时代叙事。
但纵观当前网络文学现实题材的整体创作，一些作品还存在“伪现实”与“套路化”的弊病，有的停留在对社会热点的皮相摹写和跟风创作，缺乏对现实肌理的深入洞察，或简单地将现实背景与穿越、重生等旧有网文“爽点”生硬嫁接，损害了作品的严肃性。
夏烈：近些年，传统热门题材如言情类、玄幻类等逐渐走向精品化，文学水平和思想深度都明显提升。各位从2025年“白马奖”获奖作品来谈谈，这一趋势给你们留下了哪些印象？
此外，当前有越来越多的网络文学奖项、榜单等评选，年轻的创作者如何利用这些平台来更好地打造精品网文？
杀虫队队员：作为网络文学作者，我对转向的感受非常直观。2025年“白马奖”的多部获奖作品，都在尝试把类型写作从固有套路中松动出来，不再只服务于情节刺激，而是承载更多现实经验与情感重量，让读者在阅读快感之外，留下可回味的余温。
我结合自己创作的《十日终焉》来谈谈。虽然这部作品依然是生存游戏、悬疑推理、智斗博弈构成的基本骨架，但我刻意压低了“金手指”和即时爽点，把叙事重心放在规则约束、人性选择与反复试错之上。不急于让人物“赢”，允许他们失败、动摇甚至崩塌，让故事在逻辑与情感的双重压力中自行推进。这种写法，正是近年精品化创作给我的重要启发。
至于奖项、榜单与研究机构的介入，这非常重要。不仅为年轻作者提供了被看见、被讨论的入口，也在一定程度上抬高了大家的审美标准。对年轻作者们，或许关键不在于追逐奖项的结果，而在于把这些榜单当作一种重要的反馈，通过奖项认识评价尺度，理解趋势变化，反观自身不足，从而更清醒地打磨作品。
许苗苗：不同评选意味着不同的标准，市场盈利、思想导向、社会效益、文艺审美创新等，多元评价标准让更多有想法、有个性的网络作者有机会获得关注，也有益于改善网络文学受网站主导、容易为取悦市场而沦入类型化桎梏、缺乏艺术创新的问题。
可以看到，此次入选的网络小说选择的幻想类型也不是传统的玄幻修仙创世界，而是贯穿了多元审美的标准，力图突破大众对网络小说的固有认识，呈现新鲜的趣味。可想而知，本次获奖作品的面貌也将成为今后一段时间内的创作风格导向。
禹建湘：第一届、第二届“白马奖”获奖名单中的言情类、玄幻类，跳出了“宫斗宅斗”的窠臼，文学水平和思想深度都有明显提升，这表明：精品网络文学已打破类型壁垒，通过“类型+”模式实现价值升华。言情+职业/历史/悬疑，超越“纯爱”叙事；玄幻/奇幻+社会哲思，构建高概念隐喻；现实+技术/行业，深化专业叙事。
以“白马奖”为代表的网络文学精品不断“价值升级”，无论是现实题材还是幻想题材，其叙事动力都已从早期的“欲望满足”转向了“意义追寻”。言情类作品如《香江神探［九零］》《一路奔北》，其动人之处远不止于爱情，更在于女主角在法医、高铁工程师等专业领域展现的职业尊严与时代闯劲，爱情故事因而承载了更厚重的分量。
同样，幻想类作品也完成了关键蜕变，《十日终焉》《故障乌托邦》等作品构筑高概念世界观的核心目的，是为了更极致地拷问人性、规则与文明，其思想实验的锐度构成了新的阅读吸引九游力。即便是《奔腾》这样的现实之作，其“爽感”也根植于人物在时代洪流中搏击并实现精神的“奔腾”。这种普遍的价值升维，标志着网络文学精品化的到来。
夏烈：近年来网络文学在市场开发拓展和IP产业链开发方面，有哪些亮点、趋势，还存在哪些困难，可以如何突破？
杀虫队队员：我最大的感受是，很多作品不再急着被开发，而是偏向于故事前期的扎实积淀。相比过去那种一边连载一边等着改编的节奏，现在很多作品更重视连载过程中和读者之间的长期互动，在互动中沉淀内容，让世界观和人物慢慢成长。这样等到真正开发时，作品本身已经具备了十分深厚的基础，不容易被一次性消耗掉。
《十日终焉》也是在这样的环境里成长起来的。截至目前，九千万的阅读量、一千万条的评论，让这个故事一直处在被讨论、被解读的状态中。目前其实体书发行已超过两百万册，也在推进影视和动漫的开发。这说明最重要的仍然是把故事写好，让它能在读者那里站得住。
许苗苗：AI技术的助力已经让网络文学媒介转型进入飞速更迭的阶段，经常是一部作品还在连载，有声书就已经上线，所以当前许多网文写作更关注的是新创意，好的故事可以在不同形式的改编中不断丰富。
特别是幻想网文中曾经炙手可热的玄幻仙侠类，由于作品本身简略，在“文学”标准下评价褒贬不一，但在动漫市场表现极佳。这类作品本身篇幅长、人物形象突出、单线结构，在文学中是弱项，但鲜明直白的写作手法却在视觉媒介转型中具备优势。像本次入榜的《剑来》《长歌行》《牧神记第一季》等，都以古风审美加强视觉印象，可以说玄幻仙侠网文的动漫转向是近年来亮眼的趋势。
另一个改编趋势是方兴未艾的微短剧，发展强劲，充分吸收了网络文学读者之外的网民注意力，后续看好。
禹建湘：从“白马奖”获奖作品和作家村动向来看，近年来网络文学的IP产业链开发，已从过去单向、偶发的版权售卖，进化到了一个追求系统化运营、技术化赋能与全球化深耕的新阶段，产业生态呈现出令人瞩目的活力。
中国网络作家村不仅汇聚了数百位作家，更重要的是通过“IP直通车”等机制，系统性地促成了超百项合作。这标志着IP开发从“散兵游勇”转向了有组织、成体系的“集团军作战”。作家村“AI漫剧培育基地”揭牌等动作，预示着AI正从辅助工具变为创作流程的核心环节。网文“出海”的模式也已深度进化，获奖作品如《上元欢》，其成功不止于文本翻译，而是建立了涵盖数字阅读、实体出版、国际传播的完整运营体系。
未来，要挖掘兼顾思想性、艺术性与庞大流量的作品，在技术革命中深化人文内核，并在全球视野下完成从“中国故事”到“世界共情”的精彩叙事。
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