搜狐娱乐消息，4月14日，《雁回时》编剧在一篇长文中回应了关于剧情的争议，并直言：每个观众都有自己的价值观，创作一旦开始表达，就更容易引来批评。尤其在如今的网络时代，批评很容易变成恶言相向，私信和评论区也充满了侮辱性言辞。“我既希望观众能够对那些坚持创作的创作者多一些宽容，同时也觉得我没有资格要求宽容。”编剧坦言，“希望大家相信，创作一个剧本需要耗费数年的时光，要面对各种挑战和困境。虽然我们在编剧技巧上可能还需磨炼，但对于自己作品中的人物和观众，我们绝对没有恶意。”
最近几天，我很纠结，心里有很多话想说，但又怕说得太多引来误解。有些问题，我只能保持沉默。今天决定发布这条微博时，朋友们建议我用自嘲的方式来化解，但我依然想真诚地说几句，无论回应我的是什么。
庄寒雁最终进入婚姻，是我决定的故事情节。但这并非为了讲述爱情，而是有更深层次的含义。在第十九集结尾，我写到傅云夕将红盖头覆盖在庄寒雁头上，我特意在剧本里标注了这一镜头要用慢动作。有些观众觉得这个画面很有感情，也有人猜测这是视角变化，但其实它的隐喻是——庄寒雁终究也会被蒙蔽眼睛。
作为女主角，我并不回避展现她的负面面。她在雪地上走向母亲时说“母亲你也教我走路了”，这不仅是对母亲的回忆，更是暗示庄寒雁也许会重复过去的错误。她有失败、有痛苦、也有迷茫，她有缺点、有执念、有欲望，她不总是对的，也不总是胜利的，但她有着强大的信念，永不屈服，永不放弃，始终在努力拯救自己。即便如此，她如何能与时代对抗呢？
我对庄寒雁没有恶意，对阮惜文也没有恶意。我只希望她们的痛苦能够被看到。这不是一个让人放松的故事，而是对残酷现实的写照。每个人都被困在时代的宿命中，她们挣扎着，身上满是血与泪，但最终依然难以摆脱命运的枷锁。越觉醒，越痛苦，这些女性角色——无一例外。
大约在2022年底，我拿到了这个项目。那时我发现影视市场已经有许多同类型项目在筹备或已开拍，因此我觉得只有创新才能脱颖而出，必须在类型上有所突破。于是我提出了【悬疑古代女性群像】的概念。我希望能直接触及问题的根本，揭开隐藏的真相，而不是避开或美化。
我试图跳出传统宅斗套路，创作一个从女性互斗到女性团结的故事。因此，在这个故事中没有刻板的女性反派角色。她们每个人都有自己的立场，她们的行为和决策都受到各自人生经历的塑造，每个角色都在按照自己认为正确的方式行事。我更希望写出是什么塑造了她们，是什么引导她们走向深渊。
就像曾有人说：如果要写农村妇女沉迷“假男明星”的短视频骗局，我们不该批判她们的愚昧，而应该揭示她们一生中没有得到爱的痛苦。
“幽居”既有隐居的意思，也指墓室。它曾是庄家女子们的墓地，最后也成为了庄仕洋的墓地。
“蒹葭阁”中的“蒹葭”指的是芦苇，芦苇荡是大雁的栖息地。庄寒雁就像冬日飞北的孤雁，尽管严寒，阮惜文依然为她保留了一片芦苇荡。
阮惜文的名字像“檄文”，这是古代将军出征时向敌人发出的讨伐战书。阮惜文就是一封战书，她在抗争庄仕洋、父权、夫权，挑战那个封建的时代。
这些年来，我一直在摸索如何创作女性题材，但也常常会自我怀疑。过去四年中，我制作了三部女性题材的作品，它们有被观众喜欢的部分，也有遭到批评的地方。每次当我认为自己已获得经验与教训，下一部作品又会踩到新的雷点，这让我感到困惑和矛盾。
我始终认为，创作者必须在作品中进行自我表达。这个表达可能对也可能错，但这正是创作的意义。只有当虚构的故事与现实相连接时，才能称之为真正的文艺作品。然而，问题在于众口难调，每个观众的价值观不同，而作品一旦做出表达，就更容易遭到批评，尤其是在现在这个网络时代，批评很容易变成恶言，充斥在社交平台的评论区和私信中。根据我的观察，任何涉及女性主义的创作者，最终几乎都难逃被恶评淹没的命运，很多人都被迫退出社交平台。
我一方面希望观众能对那些坚持创作表达的创作者多一些宽容，另一方面又觉得自己没有资格要求这种宽容。只希望大家能够理解，编剧创作一个剧本是需要几年的时光，要经历无数的困难与挑战，虽然我们在编剧技巧上还有提升空间，但我们绝对没有恶意。返回搜狐，查看更多